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CANTANDO
BAJO LA LLUVIA Ficha
artística: |
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La anécdota de la película se sitúa en el momento crucial que significó para el cine el paso del mudo al sonoro, con sus problemas, crispaciones y pintoresquismos en primer plano, si bien contemplados desde una óptica amable, irónica a veces pero jamás ácida. En este caso el cine se acerca al cine por la vía del corazón, observando además una actitud reñida en absoluto con la melancolía y la tristeza. "SINGIN' IN THE RAIN" es, por encima de todo un film resueltamente optimista, de una alegría desbordante, espléndida y, por supuesto, comunicativa. Esa alegría se manifiesta justo al empezar la proyección, cuando ante las puertas del Teatro Chino de Wollywood, Gene Kelly (Don Lockwood), nos refiere algunos de los aspectos que determinaron su ascensión al estrellato; y vuelve a hacerse patente, poco después, en el número bailado por Debbie Reynolds (Katty Selden), en casa del productor de la película que acaba de estrenarse. Explosión de alegría indudable la constituye también el fenomenal "Make 'Em Laugh", de Donald O'Connor, magnífico en todo sentido, lo mismo que la impagable lección de fonética (Moses), a cargo de Kelly y O'Connor y el cascabelero (Good Morning), de una movilidad y simpatía arrolladoras. ¿Y qué decir de "Singin' in the rain", con Kelly cantando y bailando bajo una lluvia torrencial la dicha de su amor correspondido?. En verdad, no cabe mejor estampa que ésta para definir un estado de ánimo dominado por la alegría en su más pura aceptación. Si todo el film constituye una verdadera apoteosis de gracia e ingenio, hay un momento, el del "Broadway Ballet", en que la obra adquiere una nueva dimensión. Se transforma, por así decirlo, en algo todavía más sutil y hermoso. Es aquí, con el guiño cómplice de las luces de Broadway al fondo, cuando Kelly nos introduce en el paraíso del musical a la usanza de los últimos años 20 y primeros 30. Las canciones de Jolson y Cantor (luego de Crosby), las figuras geométricas de Berkeley -a partir siempre de un buen lote de atractivas muchachas- y una estética con regusto a Ziegfeld, dejan el camino expedito para que Kelly y la imperial Cyd Charisse -con su turbadora sensualidad a flor de piel, agresiva como los agudos de una trompeta de jazz- trencen los pasos de su danza en los límites del espectáculo total. "Broadway Ballet" supone un entrañable apunte, una mini historia de lo que ha sido el musical, en cuanto a concepto, desde sus albores hasta Gene Kelly. Con excepción de "Make 'Em Laugh" y "Moses", las canciones fueron ya utilizadas en otras películas. "Singin' in the rain", por ejemplo, fue escuchada por primera vez en "HOLLYWOOD REVUE OF 1929"; "Broadway Melody" y "Broadway Rhythm" de las que se nutre el ballet indicado, se incluyeron en "THE BROADWAY" (La melodía de Broadway), lo mismo que "YOU ARE MY LUCKY STAR", fue cantada por Eleanor Powell en "BROADWAY MELODY OF 1936", en donde también interpretó con Frances Langford "Broadwat Rhythm"; "Good Morning", estuvo por primera vez en boca de Judy Garland y Mickey Rooney en "BABES IN ARMS" (Los hijos de la farándula); y "All i do dream of you" fue introducida por Joan Crawford y Gene Raymond en "SADIE MCKEE". El hecho en sí no
reviste otra importancia que la propia de la anécdota, tanto más
cuanto que la selección en su conjunto o pieza por pieza, adquiere
aquí probablemente su expresión más justa y afinada.
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